Die Architektur

Herbert Bayer: Schöpfer der universellen Typografie des Bauhauses

Herbert Bayer: Schöpfer der universellen Typografie des Bauhauses
Anonim

Herbert Bayer: Designer der universellen Typografie des Bauhauses

Herbert Bayer schuf die typografische Identität des Bauhauses. Während wir unsere Bauhaus-100-Serie zum 100-jährigen Bestehen der Schule fortsetzen, erkunden wir, wie der Schriftzug des österreichischen Designers zum Synonym für die Schule wurde.

Getreu der Form strebte Universal, die vielleicht mythischste Schrift des Bauhauses, danach, so idealistisch zu sein wie die Schule selbst. Das Einfügen von Großbuchstaben wurde als unnötig erachtet - es war unter anderem eine Zeitverschwendung sowohl bei der Herstellung als auch beim Gebrauch von Schreibmaschinen. Auch Serifen wurden aufgegeben, um etwas so Knackiges wie den International Style der Architektur zu verfolgen.

Der Schöpfer dieses Typs und vieler anderer war der produktive Herbert Bayer, nicht nur ein Typograf, sondern das, was das MoMA als "künstlerisches Polymath" bezeichnet.

Bayer war ein großer Befürworter des Bauhauses - angelehnt an Walter Gropius 'Originalmanifest und Wassily Kandinskys Schriften -, der später nicht nur studierte, sondern auch an der Schule unterrichtete.

Herbert Bayer schuf eine typografische Identität für das Bauhaus. Bild ist von Tadashi Okochi

Der 1900 geborene Bayer begann 1919 in Industriedesignstudios zu arbeiten, die sich auf Architektur spezialisierten. Er war zunächst Lehrling im Büro von Georg Schmidthammer in Linz, Österreich, und nach seinem Umzug nach Deutschland für den Kunsthandwerksdesigner und Architekten Emanuel Josef Margold .

Margold war Mitglied der 1899 von Ernest Ludwig gegründeten Darmstädter Künstlerkolonie zur Stärkung der Verbindung von Kunst und Handel; hier zeigen sich natürlich Ähnlichkeiten mit dem Bauhaus, insbesondere mit seinen früheren, eher experimentellen handwerklichen Arbeiten.

Welchen Einfluss dies auf einen jungen Bayer hatte, ist unklar. Doch als er für Margold arbeitete, stieß er auf das Bauhaus-Manifest von Gropius von 1919 und war entsprechend fasziniert.

Bayer leitete die Druck- und Werbewerkstatt des Bauhauses

Bis 1921 war Bayer ein Student, der sich für den Vorkurs des exzentrischen Schweizer Malers Johannes Itten einschrieb, dessen Unterricht Techniken der Konzentration und Atmung einsetzte, um die kreativen Ergebnisse der Schüler zu fördern.

Erst nach Abschluss dieses Vorkurses konnten sich Bauhaus-Studierende für ihre Abteilung entscheiden. Bayer schloss sich Kandinskys Abteilung für Wandmalerei an, die sich mit seinen Farben- und Formtheorien befasste, für die sein letztes Stück ein Nachtclub in Weimar sein sollte.

Nach Abschluss des Bayer-Studiums und dem Umzug des Bauhauses nach Dessau ernannte ihn Gropius zum Junior-Meister einer neu gegründeten Druck- und Werbewerkstatt, die sich schwerpunktmäßig mit kommerziellem Design befasste.

Ein großer Aspekt dabei war, dem Bauhaus eine universelle typografische Identität zu verleihen. Obwohl Oskar Schlemmer 1922 das geometrische, gesichtartige Bauhaus-Logo entworfen hatte, erforderte es etwas mehr, um das breite Leistungsspektrum der Schule zu vereinen.

Herbert Bayers Typografie wurde vom Bauhaus vielfach verwendet, unter anderem für ein Buch zur Weimarer Ausstellung von 1923. Bild von Tobias Adam

Bayer nahm die Aufgabe ernst - angeblich wurden die Geschäftsunterlagen des Bauhauses zwischen 1925 und 1927 dreimal umgestaltet und er entwarf auch den Typ, der für die Beschilderung des neuen Bauhausgebäudes verwendet wurde.

Abgesehen von seiner künstlerischen, architektonischen und gestalterischen Leistung war dies das Schaffen der Marke Bauhaus - ein Hauptwerk von Bayer war der Musterkatalog von 1925, in dem die verschiedenen von der Schule entworfenen Objekte detailliert beschrieben wurden.

Seine Layouts und Typen haben sich schnell durchgesetzt - Bayer stellte fest, dass ein Frankfurter Drucker bereits 1928 aufgefordert worden war, die Hälfte seiner Arbeiten "im Stil des Bauhauses" auszuführen.

Bayer nicht als Typograf ausgebildet

Bayer war natürlich kein ausgebildeter Typograf: In seinem 1971 erschienenen Buch Typography and Design and the Bauhaus gesteht er, "es war viel einfacher, traditionelle Konzepte rückgängig zu machen, da die meisten von uns keine traditionelle Ausbildung als Typograf erhalten hatten und dies auch nicht waren durch eingegangene Ideen begrenzt ".

Viele Ausstellungsplakate und Kataloge später verließ Bayer 1928, kurz nach dem Weggang von Gropius, das Bauhaus. Einige vermuten, dass eine Affäre zwischen Bayer und Ise Gropius diesen Abgang beschleunigte und dazu führte, dass Bayers Frau Irene ihn verließ (sie würden sich 1945 scheiden lassen) und ihre Tochter Julia mitnahm.

Bayer entwarf die Schrift für die Schule in Dessau. Mit freundlicher Genehmigung von Shutterstock

Nach Stationen als Art Director der deutschen Vogue und bei der Werbeagentur Dorland gründete Bayer seine eigene Praxis als Maler, Art Director und Designer. Hier begann auch Beyer mit der Fotografie zu arbeiten und entwickelte seine markanten surrealistischen Collagen.

Bayer "entsetzt, wie blind" er über den Nationalsozialismus war

Wie bei vielen Leuchten des Bauhauses war das Verhältnis von Bayer zum Nationalsozialismus komplizierter, als die Geschichte der Gesamtschule vermuten lässt. In einer Zeit, die Bayer später in seiner Biografie als "mein Werbefegefeuer" bezeichnete, arbeitete er an einer Reihe von Broschüren und Plakaten für die Regierung - einige, wie etwa Flugblätter für die Hitlerjugend, waren weitaus fragwürdiger als andere.

Er würde zurückblicken "entsetzt, wie blind" er gewesen war. Zu der Zeit gab Bayer jedoch an, unpolitisch zu sein, da er das Gefühl hatte, keine andere Wahl zu haben, als die Aufträge zu übernehmen. Dass er das Geld brauchte, stimmte mit Sicherheit.

Bayer entwickelte für MoMa eine Ausstellung des Bauhauses. Foto mit freundlicher Genehmigung von MoMa

Wie die meisten seiner Freunde und Kollegen, einschließlich der Gropiuses, aus Deutschland flohen, stieg der Druck, aber die Aufnahme von Bayer-Gemälden in die von den Nazis 1937 organisierte Ausstellung "Entartete Kunst" machte deutlich, wie unwillkommen er bald sein würde.

Bayer floh aus Deutschland und hatte eine erfolgreiche Karriere in den USA

Glücklicherweise konnte Bayer es sich leisten, Deutschland zu verlassen, als der Gründungsdirektor des MoMA New York, Alfred H. Barr Jr., ihn einlud, die Ausstellung Bauhaus 1919-28 von 1938 zu entwickeln - angeblich kam er mit 25 US-Dollar in die Stadt. Dies war der Beginn einer äußerst erfolgreichen Karriere in den USA, ähnlich wie dies für Gropius der Fall war.

1942 arbeitete er an einer zweiten MoMA-Ausstellung, Road to Victory, und 1946 zog er nach Colorado, um mit dem Industriellen Walter Paepcke für die Förderung des Skisports zu arbeiten. Außerdem war er Designberater am Aspen Cultural Center und arbeitete an mehreren Architekturprojekten.

Auch die Werbearbeit von Bayer boomte, insbesondere mit der ebenfalls von Paepcke gegründeten Container Corporation of America. Es war eine äußerst produktive und energiegeladene Zeit, die bis zu Bayers Tod im Jahr 1985 als einer der letzten überlebenden Bauhaus-Meister andauerte. Seine Botschaft hat ihn nie verlassen, wie er 1962 sagte: "Meine Arbeit in ihrer Gesamtheit ist eine Aussage über die Integration des zeitgenössischen Künstlers in eine Industriegesellschaft."

Dezeens Bauhaus 100-Serie untersucht den anhaltenden Einfluss der Schule

Das Bauhaus ist die einflussreichste Kunst- und Designschule der Geschichte. Anlässlich des 100-jährigen Bestehens der Schule haben wir eine Reihe von Artikeln verfasst, die sich mit den Schlüsselfiguren und Projekten der Schule befassen.

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Hauptillustration ist von Vesa Sammalisto, zusätzliche Illustration ist von Jack Bedford.